THE ASYLUM Y UNA CIERTA DESTRUCCIÓN MASIVA
Si existe una productora de cine
con la que el conocido director de películas de serie B Roger Corman podría
sentirse orgulloso en cuanto a generar films de bajo presupuesto en tiempo
record, sin duda esa es The Asulym. Fundada en 1997 y enfocada directa y
descaradamente a copiar grandes blockbusters del cine pero en versión pobre y
cutre salchichera (lo que la prensa ha dado en llamar “mockbuster”), cada vez
que Hollywood estrena por todo lo alto un gran éxito de taquilla, The Asylum
lanza por todo lo bajo un proyecto que se queda en el límite del plagio por su
argumento y parecido con el original. De ahí que cuando apareció El Código Da
Vinci [Ron Howard, 2006], también lo hizo El Tesoro de Da Vinci [Peter Mervis,
2006]. ¿Qué se estrena Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal
[Steven Spielberg, 2008]?. Pues también Allan Quatermain y el Templo de las
Calaveras [Mark Atkins, 2008]. Y en caso de estrenarse Pacific Rim [Guillermo
del Toro, 2013], se estrena Atlantic Rim [Jared Chon, 2013] y tan contentos.
Actores desconocidos y con pocas o más bien ninguna cualidad interpretativa,
antiguas estrellas caídas en desgracia o en el olvido y unos efectos especiales
dignos de un Spectrum de principios de los años 80 son las bazas de un cine
que, más terrible que las supuestas armas de destrucción masiva de Saddam
Hussein, pasa de la calidad y la brillantez en el séptimo arte para sacar el
lado más farragoso pero a la vez más cómico del cine. En la imposibilidad de
tomarse en serio producciones propias como Sharknado [Anthony C. Ferrante,
2013] y secuelas, o copias insulsas al estilo de Cero Absoluto [Robert Lee,
2005] y de Glaciación 2012 [Travis Fort, 2011], The Asylum lanza su admiración
por las superproducciones en la forma de las más ridículas y espantosas
imitaciones, cuyo único y verdadero propósito es el de hacer reír. Porque no
hay modo alguno de tomárselas en serio.
Nº De Serie: NC/TCM/00621. Escrito Por: The Cineman.
Publicado El: Viernes, 11 de agosto de 2017.
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